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Pubblicato il 18/01/2012 17:09:10
Quanto tempo ha esitato Stravinskij,
distratto, con la bacchetta alzata?
Sembra che sia l'orchestra a ricordare al posto suo:
il suo scintillare sfuggente sopra l'acqua vasta
questa barba che guarda all'insù del suo precoce spartito
in sorpresa e gioia, già per metà sparite,
questo ragazzo che tossisce, il sangue sul cuscino -
ma sì, la sua vita diventò letto di morte su letto di morte,
un esilio crescente.
C'è ancora una severità allegra, esuberante:
non è di te o di me che si tratta
ma di questo ritmo che ci porta, diseguale come...
Che lui sia morto è inessenziale.
Le nostre condizioni sono solo una partitura.
Il vero Petrushka
non è il burattino con l'imbasciata di legno
bensì Petrushka da ostinato spettro sul tetto.
Caccia dunque via l'assioma.
L'altra vita dubita di tutto
fuorché d'essere un dono:
ogni respiro è regalato dall'orchestra
così come lui ha fatto il possibile a che respiri.
Caccia via anche l'esilio.
L'opera appartiene ad un "ora" senza confine,
un'"ora" che è dove niente si è atteso -
come quando un grappolo di umide sirene
sferza la guancia di qualcuno nel buio.
Caccia infine via la retorica.
Stile: girovagare nelle proprie lettere non scritte
dove tutto è detto
fuorché il solo necessario.
La primavera aspetta in batteria e archi:
un ritmo che precede la creazione, diseguale
come il cuore caparbio del vecchio, cocciuto
come l'erba che calpesta, da sotto.
Fa una somma con un ghigno dell'orchestra.
- La morte ci ha condotti più vicini gli uni agli altri.
Ma basta ora. Bussa sul leggio.
- Ripetiamo dall'inizio.
(tratto da "Il solo necessario. Poesie 1956-2009", a cura di Daniela Marceschi, in "Almanacco dello specchio 2010-2011", Mondaori 2011)
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